唱片日历6月6日：王靖雯《王靖雯》
专辑：王靖雯
艺人：王靖雯
厂牌：Cinepoly
时间：1989/6
经典理由：王菲的第一张正式专辑
1、 无奈那天
2、 藉口
3、 有缘的话
4、 温柔的手
5、 尾班车
6、 未平复的心
7、 仍是旧句子
8、 中间人
9、 爱听谎言
10、新生
没什么需要遗憾的，除了那些完美主义者和事后诸葛们！前者忍受不了的当然是这张专辑与日后以王菲为名的那些专辑之间难以平衡的落差；而后者那种早知今日何必当初的心态，则完完全全是一种非人性化的再现，在这种自作聪明的想当然里，他们显然忽略了饭要一口一口吃、路要一步一步走的道理。天后？流行歌坛哪里真有不需经过十月怀胎的天后，天后首先是人，然后才是经过自身努力和摸索，再加上一点点环境和时势的机遇，才能最终成为一个时代的音乐代言人。
当然，王菲的事情确实有点复杂，这种复杂首先就体现在她进入歌坛的身份上，一个北京妹子以当时华语流行乐坛的先进地区做为起步的舞台，自然又将问题的复杂性和艰巨性加大了。要知道当时内地与港台流行音乐相比，能够给人的感觉，除了落后还是落后。基本处于翻唱、民歌（如西北民谣）以及通俗歌曲（它本身又集民歌、美声和流行于一身）集成的调试阶段，每一首歌曲听来都比Demo还像Demo。而且无论是从歌手气质、创作者的音乐气质来讲，那种土气都是很难改造的胎结，将其改造成国际化的流行曲甚至要比还原成中国味道的“世界音乐”更为艰难。从王虹等内地歌手赴港发展的麻麻地，就说明了这种几乎无法调和的差距。而王菲的历史意义，则在于她通过这一张专辑，第一次无限拉近了内地歌手和香港乐坛的差距。知道了这样的历史史实，你就会发现王靖雯的首张专辑并非是一张失败的专辑，从它在当时能够以一介新人身份卖到金唱片，就已经证明了它在歌手改造和商业操作上成功。而一张流行唱片即使再怎么能在商业上折腾，在其背后毕竟总会有它音乐上的卖点（现在这个时代显然需要重新定位），而王靖雯这张唱片能让当时3万多香港人掏腰包，凭借的还是她不算过人但却有小特点的声线特色。
尽管有很多人将这张专辑以及王菲1991年前在“新艺宝”发行的专辑都用一个土字来形容，但整张唱片除了一些粤语的咬字出现一些小问题之外，事实上却并非像江湖传言那样“土”，这个土字的由来相必依然是和当时王菲大陆妹的身份有关。其实，单从这张唱片的定位以及歌曲内容来看，它不先进倒是真的，但却绝谈不上落伍，因为毕竟专辑还是基本按当时主流女歌手的主流路子来制作的。如果要说不足，倒是缺乏几首甚至是一首满嘴流油的流行曲才是唱片真正的致命伤。而王菲的声线在当时虽然还有太多谁谁谁的影子，却依然难掩其天生天就的纯净和细腻气质。要不然，能将张国荣从歌星捧上巨星的陈小宝也不是傻子，他所看中的王菲音色中干净的一面，恰恰是当时香港乐坛所比较缺乏的。
《王靖雯》专辑从总体上来讲，就是属于潮流产物的流行商品，因此当时香港流行唱片所能涵盖的东西，它也一个不漏的涵盖了。像翻唱欧美歌曲、翻唱日语歌曲、翻唱国语歌曲、男女对唱、人声独白、TVB剧集的插曲，就都出现在了这张唱片中。整张专辑给人留下最深刻印象的还是被当成主打的《无奈那天》和结果在歌迷群中形成口碑的《尾班车》。前者来自日本EPO的作品，很具SmoothJazz风范的萨克斯无疑是全曲最大的卖点，如果说整张专辑并不太严密的制作，最终并没有精炼地呈现出当时王靖雯气质的话，那么从这曲中流露出来的淡淡欧陆风情，以及王菲略带冷漠和清高的淡雅线条，也许正是看好他的陈小宝最想做出来的东西。而后者则改编自浜田省吾《いつわりの日々》，王菲在这首歌里的演绎也是整张专辑中最松驰的，与专辑中其它大多数于战战兢兢和如履薄冰状态中完成的作品相比，这首歌曲不仅在一些音色的释放中有了后来王菲风格的稚形，更通过这种小个性的展示，表露出王靖雯也是一个有脾气的歌手，虽然当时她的脾气还不是很大，但也保证了歌曲表现的立体程度。专辑中另外一首作品虽然早已经被人忘记，但对于王菲来说却又不得不提，那就是将邓丽君《恰似你的温柔》改编成粤语版的《爱听谎言》。这首歌曲所带给我们的最大意义，就是从王菲那种连气息和颤音都不作任何改动的唱法中，非常明确切的告知了邓丽君在其心目中神圣的地位，而这种表态亦是王菲的一种可爱和执着之处。
没有起步怎么谈进步。其实何止王靖雯，注意一下《无奈那天》里林夕年少轻狂的用词，以及《未平复的心》中与如今超Man的黄贯中完全迥异的邻家男孩般的青涩声线，甚至林敏怡的《新生》写得比《无奈那天》和《尾班车》更像日本歌曲。唯一能够解释的就是时间能够改变一切。当然从王菲的音乐历程来讲，我们亦不难得出这个结论，流行乐坛的偶像往往都具有极强的欺骗性，她的形象她的歌声往往不是她的全部甚至一半，而一个适当的环境则又能将她的潜质牵引至最佳的地点。王菲前后的张雨生和范晓萱莫不是如此。
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